Miten elokuvapohjaiset kamerat toimivat, selitetään

Olemme tulleet riippuvaisiksi digitaalikameroista, koska ne ovat niin helppokäyttöisiä. Mutta oletko koskaan miettinyt, miten elokuvapohjainen valokuvaus toimii? Lue lisää valokuvaustietosi lisäämisestä tai uuden arvostuksen kehittämisestä pisteestä ja napsauttamalla olevasta kamerasta.

Elokuvapohjaiset kamerat, jotkut, ovat menneisyyden jäänteitä. Yksinkertaisesti vanha ja vanhentunut tekniikka. Monille elokuva on kuitenkin käsityöläisen materiaalia, ja valokuvauskokemus, jota ei ole digitaalinen järjestelmä, voisi toivoa koskaan uudelleen. Vaikka monet valokuvaajat, ammattilaiset ja amatöörit vannovat sekä elokuvapohjaisten että digitaalisten kameroiden laadun, on kuitenkin se, että elokuva on edelleen kelvollinen tapa ottaa hienoja valokuvia ja kiehtova tapa oppia lisää siitä, miten valokuvaus toimii.

Valokuvaus Recap: valo, linssit ja altistumisen elementit

Olemme käsitelleet perusasioita (ja joitakin niistä) siitä, miten kamerat toimivat aikaisemmin, mutta täällä alkavat lukijat (tai ne lukijat, jotka haluavat päivittää) alkavat kiertueella perusasioihin. Kamerat ovat teoriassa melko yksinkertaisia. Nykyaikaisilla kameroilla ja linsseillä on ollut niin monta vuotta parannuksia tekniikkaan, että se saattaa tuntua naurettavalta kutsua niitä yksinkertaiseksi, vaikka he käyttävätkin valokuvauselokuvaa uskomattoman kehittyneiden modernien valoanturien sijaan. Kaikista näistä edistysaskeleista huolimatta kaikilla kameroilla on yksi kohtuullisen yksinkertainen tavoite: kerääminen, fokusointi ja valon määrän rajoittaminen joka saavuttaa jonkinlaisen valoherkän materiaalin.

Kamerat käsittelevät ajan tallentamista ja tallentamista luomalla jonkinlaista kemiallista tai sähköistä reaktiota fotonien (valon hiukkasten) kanssa, jotka säteilevät alas tai kiertävät missä tahansa tietyssä valokuvaushetkessä. Näitä otettuja valoja kutsutaan vastuiden, ja niitä ohjaavat kolme suurta muuttujaa, joita kutsutaan nimellä altistumisen elementtejä: aukko, valotuksen pituus ja valoherkkyys. Aukko viittaa kameran linssin sisällä olevan mekaanisen kalvon estämän tai salliman valon määrään. Mitä suurempi numero aukon asetuksessa on, pienempi valon osuus sallitaan anturiin. Valotuksen pituus lasketaan sekunteina tai sekunnin murto-osina; yleensä tätä kutsutaan suljinnopeus, ja valvoo, kuinka kauan valoherkät materiaalit altistuvat valolle.

Valoherkkyys, Kuulostaa, kuinka herkkä valolle kameran sisällä oleva valoherkkä materiaali on todella. Kestääkö se vähän valoa tai paljon, jotta saatte aikaan täydellisen valotuksen? Tätä kutsutaan joskus käytetyn kalvon "nopeudeksi". ”Nopeampi” elokuva voi kaapata kuvia vähemmän valolla, mikä luo asianmukaiset valotukset paljon pienemmissä sekunnissa. ”Hitaampi” elokuva vaatii enemmän valoa ja siten pidempiä valotusasetuksia. Valoherkkyys, jota usein kutsutaan nimellä ISO, on merkittävä lähtökohta, koska se on yksi ensimmäisistä asioista, joita elokuvaajan on harkittava, kun taas se on usein digitaalisten valokuvaajien ajatus..

Elokuvan herkkyys ja valoanturit Herkkyys

Digitaalikameroissa on valon herkkyyttä koskevat asetukset. Nämä asetukset, joita kutsutaan usein ISO-tunnuksiksi, ovat numeerisia asetuksia, jotka esiintyvät täydessä pysäytysarvossa 50, 100, 200, 400, 800 jne. Pienemmät numerot ovat vähemmän herkkiä valolle, mutta mahdollistavat paremman yksityiskohdan ilman paljon viljaa laukaus.

Elokuvakameroissa on ISO-standardi, joka on hyvin samanlainen kuin digitaalikameran ISO-asetukset-itse asiassa digitaalikamerat käyttävät standardia, joka perustuu elokuvan herkkyysstandardeihin. Elokuvien valokuvaajien olisi suunniteltava etukäteen sellaista kevytympäristöä, jota he suunnittelivat työskentelemään, ja valitsemaan kelan elokuvasta, joka on herkistetty työskentelemään eri ISO-standardivalo-olosuhteissa. Suuri ISO-kalvon asetus 800 tai 1600 olisi hyvä kuvaamaan alemman valon ympäristöissä tai nopeasti liikkuvia kohteita, joissa käytetään suuria suljinaikoja. Alemmat ISO-kalvot olivat yleensä kirkkaissa, auringonvalossa olevissa ympäristöissä käytettyjä. Valokuvaajien olisi työskenneltävä koko rullissa. Jos valaistusolosuhteet muuttuivat, lennossa ei ollut säätöä. Jos et pysty saavuttamaan laukausta muuttamalla muita valotuksen elementtejä, et todennäköisesti saa kuvaa. ISO: n muuttaminen tarkoitti koko 35 mm: n elokuvan kelan vaihtamista, toisin kuin tänään, jolloin se tarkoittaa vain muutaman painikkeen painamista.

Piilotetut valot ja valoherkkyys

Niin, kyllä, olemme todenneet, että on olemassa erilaisia ​​elokuvia, joilla on eri valoherkkyysasteita. Mutta miksi ja miten nämä elokuvat ovat ensinnäkin herkkiä valolle? Elokuva itsessään on melko peruskäsite. Sitä voidaan ajatella läpinäkyvänä valoherkän kemian kantajana, joka levitetään mikroskooppisesti ohuille levyille tämän kantajan päälle, joka on sijoitettu pitkiä teloja tai useita muita kalvoväliaineita varten. (35 mm on kaukana ainoasta valokuvausmuodosta, vaikka ne kaikki ovat hyvin samankaltaisia.)

Sekä värillisessä että mustavalkoisessa elokuvassa valotukseen reagoivat kemialliset kerrokset (usein hopeahalidit) altistuvat "piilevän kuvan" luomiselle. Näitä piileviä kuvia voidaan ajatella kuvina, jotka on jo aktivoitu kemiallisesti, vaikka jos katsoi sitä, ei olisi näkyviä todisteita siitä, että vastuita on luotu. Piilotetut kuvat, jotka paljastuvat, tuodaan eloon kehittymisprosessissa, joka tapahtuu pimeä huone.

Darkrooms: Kuvien luominen kemialla

Koska elokuvakamerat voivat luoda vain näitä piileviä kuvia, altistuvat elokuvat käyvät läpi prosessia, jota kutsutaan "kehittymiseksi". Elokuvan kehittäminen merkitsi useimmiten 35 mm: n elokuvan rullan pudottamista ja tulosteiden ja negatiivien palauttamista. Kalvonpoistovaiheen ja tulostusvaiheen välillä on kuitenkin kaksi täysin kehittyvää vaihetta. Tarkastellaan lyhyesti, miten elokuva kehitetään.

Valokuvakalvot ovat valotuksen jälkeenkin edelleen valoherkissä. Paljaan kalvon ottaminen ympäristöön, jossa on valoa, tuhoaa kaikki altistukset ja tekee elokuvasta täydellisen käyttökelvoton. Tämän ympärille kehitetään elokuvia, joita kutsutaan nimellä "darkroom". Darkrooms, toisin kuin odotat, eivät yleensä ole täysin tummia, mutta ne on valaistu suodatetulla valolla, että elokuvat eivät ole yhtä herkkiä, jotta kehittäjät voivat katso. Monet mustat ja valkoiset elokuvat eivät ole yhtä herkkiä keltaisille, punaisille tai oransseille valoille, joten pimeässä on värillisiä lamppuja tai yksinkertaisia ​​läpikuultavia suodattimia, jotka täyttävät muuten pimeät huoneet, joissa on sävytetty värillinen valo.

Edit: Filmit kehitetään todella pimeydessä elokuvasäiliöissä, koska ne ovat herkkiä koko valon spektrille. Valokuvapaperit ovat yleensä vähemmän herkkiä tietyille taajuusalueille ja niitä kehitetään pimeässä huoneessa.

Värit ja mustavalkoiset elokuvat käyttävät eri kemiaa ja menetelmiä, mutta ne käyttävät periaatteessa samoja periaatteita. Altistetut kalvot (sekä värit, mustat että valkoiset) laitetaan kemian kylpyihin, jotka muuttavat kemiallisesti mikroskooppisia bittejä käsittelevää kalvoa (valoherkän hopeahalidin jyviä). Mustavalkoisella kalvolla ne alueet, jotka altistuvat enemmän valolle, kovettuvat niin, että ne eivät pese pois, kun taas pimeimmät alueet altistuvat vähiten kevyelle pesulle läpinäkyvälle kalvolle. Tämä luo allekirjoituksen "negatiivisen" ulkoasun, jossa vaaleat värit vaihdetaan mustiksi ja tummiksi alueiksi, jotka on vaihdettu avoimuuden takaamiseksi. Kun kalvo on kehitetty tässä ensimmäisessä kylvyssä, se huuhdellaan nopeasti "pysäytyshauteessa", yleensä vain vedessä. Kolmas kylpy on kemiallinen ”kiinnitin”, joka pidättää kehittyvän prosessin, poistamalla elokuvien kemian, jäädyttäen kehittyneen elokuvan senhetkiseen tilaan. Kiinnittymätön kalvo voi kehittyä ilman pysäyttämistä täysin kemiallisen kiinnittimen kylpyammeella, jolloin kuva muuttuu ajan myötä. Kemiallinen kiinnitin on melko vaarallinen kemikaali, ja yleensä negatiivit pestään toisessa perusvesihauteessa kiinnityksen jälkeen ja kuivataan.

Värikalvot käyvät läpi samanlaisen kehitysprosessin. Täydellisten värikuvien luomiseksi on luotava negatiivit, jotka tuottavat valon kolme pääväriä: punainen, vihreä ja sininen. Näiden värien negatiiviset arvot luodaan käyttämällä toista tuttuja perusvärejä: syaani, magenta ja keltainen. Sininen valo palaa keltaisella kerroksella, kun taas punainen altistuu syaanikerrokselle ja vihreälle magentalle. Jokainen kerros on viritetty olemaan herkkä ensisijaisesti tiettyjen aallonpituuksien fotoneille (värit). Havaittuina piileviä kuvia kehitetään, pysäytetään, pestään, kiinnitetään ja pestään uudelleen samalla tavalla kuin mustavalkoinen elokuva kehitetään.

Takaisin pimeään huoneeseen: Tulostaminen elokuvan negatiivisilla

Emme ole vielä pimeässä; elokuvan negatiivisen kääntämiseksi tulosteeksi on ostettava enemmän valokuvaherkkiä materiaaleja, tällä kertaa tulostusta varten. Toisin kuin nykyaikaiset digitaaliset valokuvaukset, joita käsittelee digitaaliset tulostimet, elokuvapohjainen tulostus toistaa enemmän tai vähemmän saman valokuvaprosessin, jotta valokuvan negatiivisesta kuvasta saadaan todellinen väri. Katsotaanpa nopeasti, mitä tarvitaan yksittäisen elokuvapohjaisen valokuvateoksen luomiseen.

Elokuvapohjaiset tulosteet tehdään kaikilla erityisillä herkistetyillä kemiallisesti käsitellyillä papereilla, jotka ovat samanlaisia ​​kuin valokuvauskalvo. Yhdellä silmäyksellä ne näyttävät ja tuntevat paljon kuin mustesuihkutulostin. Yksi ilmeinen ero näissä kahdessa on se, että mustesuihkutulostuspaperi voidaan ottaa valoherkkään paperiin, joka on tarkoitettu elokuvien tulostamiseen pimeässä huoneessa.

Tulokset voidaan tehdä joko sijoittamalla kalvoja suoraan valoherkälle paperille (koskaan kuullut termi yhteystietolomake?) tai käyttämällä enlarger, joka on pohjimmiltaan eräänlainen projektori, joka voi heittää valoa negatiivien kautta suurennettujen kuvien luomiseksi. Kummassakin tapauksessa valokuvapaperi altistuu valolle, elokuva estää valon osat ja paljastaa muita, ja värikalvon tapauksessa muuttavat valotuksen valkoisen valon aallonpituutta (väriä).

Sieltä valokuvapaperilla on oma latentti kuva, ja sitä kehitetään enemmän tai vähemmän samalla tavalla kuin elokuvia, koska kemia on hieman samanlainen. Ainoa ero on se, että mustat ja valkoiset / värilliset sävyt näkyvät altistuksesta, kun niitä kehitetään, kun taas kalvot pestään läpinäkyviksi, kun altistuvat osat kehitetään. Tämä on suurin ero valokuvapaperissa olevien kuvien ja elokuvien välillä, ja valokuvapaperi antaa sinulle viimeistellyn, naturalistisen kuvan.

Rich kuvien luominen elokuvapohjaisilla prosesseilla

Kun valokuvaajat ovat kehittäneet vuosia tekniikoita, uutta kemiaa ja teknologiaa, valokuvaajat ovat saaneet erittäin ammattitaitoisen luoda dynaamisia ja rikkaita kuvia, joissa näissä prosesseissa suurin osa saattaa tuntua melkein tarpeettomasti monimutkainen nykyaikaisille piste-ja ampua-tyylisille valokuvaajille. Nämä kuvantamismenetelmät voivat ammattitaitoisten tulostimien ja kehittäjien käsissä luoda rikkaita, hämmästyttäviä kuvia sekä kompensoida kuvauksen aikana ilmenneitä ongelmia. Oletko ylittänyt laukauksesi? Yritä alivalottaa elokuvaa. Onko pisteidenne yksityiskohta pesty ja ohut? Tee niin kuin Ansel Adams ja väistele ja polta luoda parempia kohokohtia ja varjoja.

Elokuvien valokuvaajilla voi olla monimutkainen ja haastava menetelmä verrattuna digitaalikameroiden kuvaamiseen ja Photoshopin tulostamiseen. On kuitenkin joitakin taiteilijoita, jotka eivät todennäköisesti koskaan luovuta elokuvaa, tai ehkä ne, jotka eivät koskaan toimi yksinomaan digitaalisina. Elokuva, jossa on kaikki haasteet, tarjoaa edelleen taiteilijoille kaikki työkalut ja menetelmät, joita he tarvitsevat loistavan ja laadukkaan valokuvateoksen luomiseksi. Elokuva tarjoaa myös valokuvaajille työkaluja yksityiskohtaisempien ratkaisujen löytämiseksi kuin kaikki kehittyneimmät, korkearesoluutioiset digitaalikamerat. Joten, tällä hetkellä, elokuva vielä lingers on kelvollinen, rikas väline valokuvauksen.

Kuvaluotot: e20ci: n elokuvakamera, saatavilla Creative Commonsissa. Marcel030NL: n uusi DSLR, saatavilla Creative Commonsissa. Elokuvakannet Rubin 110: lta, saatavilla Creative Commonsissa. Kodak Kodachrome 64, Whiskeygonebad, saatavilla Creative Commonsissa. Kylpyhuoneen tumma huone Jukka Vuokko, saatavilla Creative Commonsissa. JanneM: n Darkroom BW, saatavilla Creative Commonsissa. DIY Darkroom Matt Kowalin mukaan, saatavilla Creative Commonsissa. GIRLintheCAFE: n yhteystietolomake, saatavilla Creative Commonsissa. Darkroom Prints By Jim O'Connell, saatavilla Creative Commonsissa.